SiVE

Y volvamos al tema del tiempo disponible… Como comenté en el capítulo I, tener algo más de dos meses parece tiempo más que suficiente. Pero hay que tener en cuenta varias cosas. Para empezar todos los del grupo trabajaban a tiempo completo. Y aunque la mayoría hicimos pequeñas quedadas entre semana para ir grabando alguna de las partes, el baterista vive en Santiago, por lo que básicamente el grueso de la grabación se tenía que hacer durante el fin de semana. Y para completar el cuadro, el bajista iba a estar fuera de Coruña (más bien fuera de España), dos de los fines de semana hasta la entrega de las maquetas (2 de 8, el 25%).

Así que como conclusión, lo que a priori parecía tiempo suficiente, visto a posteriori fue bastante justo.

Así que sigamos con el proceso. El siguiente punto a tratar era “¿ como grabamos la maqueta ?”. Aunque en la mayoría de los aspectos se cumplió la ley de Murphy de que “cuando algo puede ir mal, va a ir mal”, en este aspecto tuvimos bastante suerte. Por aquella época estaba mirando alguna manera de conseguir grabar las paridas que tocaba con el bajo, para fijarme en sí las toco bien o mal, y por si se me ocurría algo. De la misma manera también estaba interesado en una tarjeta externa para mi pórtatil. Así que en el momento en que habíamos decidido ir al concurso de las maquetas, yo había encargado mi TASCAM US-144. Lo probamos y obtuvimos un resultado bastante bueno, lo suficiente para unas maquetas.

Bien, solucionado esto, nos pusimos a grabar. Experiencia que teníamos? Cero. Así que nos lanzamos a la aventura, empezando por la grabación de Humo. Lo primero fue comenzar con la batería. No teníamos el suficiente manejo con el DAW que estabamos usando, el Cubase, como para poder cortar trozos de la grabación. Por lo que tuvo que tocar toda la canción en un solo bloque. Y no se nos ocurrió el sencillo “truco” de realizar una grabación previa para poder guiarse en la estructura (ver capítulo de consejos iniciales), ni teníamos muy claro donde colocar los dos micros que podíamos usar. Por lo tanto, llevo mucho tiempo, fue estresante para el baterista, y la grabación de esa primera sesión no valió para la maqueta. Si, has leido bien, se descartó todo el material inicial de la batería para la mezcla final. Eso sí, se uso para que los demás pudieran grabar su parte.

Con la parte de la guitarra y el bajo hubo menos problemas, pero tras las grabaciones iniciales se llegó a la conclusión de que se hacía larga y que había que meterle variedad, incluyendo una parte nueva de chelo (Sabina estudió varios años de Chelo en el conservatorio), etc. Y a pesar de mi negativa inicial, se decidió hacerlo, reduciendo el tiempo disponible todavía más.

Continuara …

Buenas

Como ya había prometido en alguno de mis posts anteriores, voy a pasar a relatar el proceso de la creación de nuestras primeras maquetas, que ahora nos hace gracia cuando lo recordamos, una locura en aquel momento en concreto, y un ejemplo para todos.

Todo esto empezo allá por Enero del 2008. Llevabamos ensayando más o menos desde Enero del 2007, aunque nuestra cantante no se incorporó al grupo hasta Octubre. Téngase en cuenta que era el primer grupo musical de todos los que estabamos allí (por ejemplo: la experiencia del bajista con su instrumento era igual al tiempo que llevaba en el grupo más tres meses).

Aún así, un año es bastante tiempo y había la sensación de que todo iba bastante lento. De la misma manera, uno del grupo se enteró del X concurso de maquetas de cuac fm. Así que se aprovechó esto para intentar hacer uso del “efecto examen”, es decir, tener una fecha en concreta para terminar algo y así obligarte a trabajar.

Mis reticencias iniciales se diluyeron cuando los demás del grupo me recordaron que la fecha de entrega era Marzo, lo cual daba algo más de dos meses para hacer las maquetas. Lo cual, así a bote pronto, y usando mi propia ignorancia como cimiento, parecía mucho tiempo.

Así que decidimos lanzarnos. Por lo que lo siguiente era decidir que dos canciones grabar. Como lo nuestro es hacer las cosas democráticamente, cada uno voto las que el quería, arrojando el siguiente resultado aplastante:

• Funky Car: 4 votos
• Humo: 4 votos
• You Can’t Break Me: 1 voto
• Perdido: 1 voto

Curioso que esas dos canciones con 1 voto fueran las que yo vote (maldita democracia). Curioso también que sean las canciones que ahora mismo tenemos colgadas en el MySpace, lo cual puede indicar que el gran mandamás (esto es otra historia) de SiVE tenía razón después de todo

Pero bueno, esas dos anécdotas no es lo más importante de la votación. Lo que me pareció más chocante es que mientras que yo voté por dos canciones que teníamos bastante ensayadas, los demás votaron por una canción, “Funky Car”, que no sólo es que no estuviera muy bien ensayada, sino que nisiquiera estaba acabada de componer.

Continuará…

Bueno, después de todo este tiempo sin publicar nada, por culpa de las vacaciones de navidad (curioso que cuando más tiempo tenga uno menos cosas se hagan), voy a añadir el último post de esta serie sobre la grabación de maquetas (la parte básica, supongo que ya iremos indicando más cosas).

Como ya he ido comentando, normalmente dejamos la voz como el último elemento a grabar (sin contar con alguna forma provisional, para que los demás tengan una guía, como ya dije en el capítulo III).

De esta manera, esta parte es simplemente el cantante escuchando el resto de los instrumentos mientras canta, por lo que para él no es muy diferente a un ensayo normal. En este caso normalmente no hemos tenido que hacer nada especial en la grabación, lo único recordar que aunque lleve auriculares, si el volumen está muy alto se puede escuchar por fuera, y claro, el micro está muy cerca, por lo que tener cuidado para que este no grabe lo que se escucha por ahí (sobre todo si se está grabando con metrónomo).

Pero como siempre, puesto que la voz es un “instrumento especial”, hay un problema a mayores, que es que pueden haber factores extra. Normalmente un guitarrista resfriado puede grabar sin problemas, como mucho quizás necesite alguna toma de más debido al entumecimiento mental, pero un cantante resfriado, o incluso afónico, es otra historia. Aunque el sentido común determina no grabar la voz en esos términos, alguna vez las prisas han llevado a hacerlo (si, nos ha pasado alguna vez :|, ya hablaré de ello).

Y nada más en esta serie de grabación básica. En el futuro tendré que contar otras cosas, como por ejemplo, un resumen del caótico desproposito que dió lugar a nuestras primeras maquetas.